Lors de la Keynote 2026 qui s’est déroulée en mai au Hollywood Bowl, L-Acoustics a dévoilé le nouveau système L1, modèle phare de la série L destiné à la sonorisation de spectacles grand format, regroupant deux éléments d’enceintes L1 et L1D, accompagné du caisson de basses cardioïde associé CS1. En s’appuyant sur la technologie brevetée PULS (Progressive Ultra-Dense Line Source) de L-Acoustics, le système L1 établit une nouvelle référence de performances pour les systèmes line array grand format, grâce à une cohérence pleine bande améliorée et à un système de contrôle intégré précis et complet.
La tournée The Romantic Tour de Bruno Mars au Bobby Dodd Stadium d’Atlanta, en Géorgie, avec une sonorisation assurée par Clair Global à l’aide du système L-Acoustics L1 – Photo © Diwang Valdez
Le système L1 a déjà été exploité par des prestataires sur d’importants spectacles et tournées : The Romantic de Bruno Mars (Clair Global), Together Together de Harry Styles (Solotech), Joker Xue (MRT) et les Brit Awards à Londres (Britannia Row). Le CS1 a assuré les basses sur les scènes principales du Coachella Valley Music and Arts Festival (RAT Sound), et de l’Ultra Music Festival (Unreal-Systems/AgorA). Les systèmes L1 et CS1 ont également été installés de manière permanente au Hollywood Bowl, dans une finition architecturale blanche. Le Hollywood Bowl devient la première salle au monde à installer de manière permanente le système L1.
Le Hollywood Bowl devient la première salle au monde à installer de manière permanente le système L-Acoustics L1
Alors que les systèmes line array grand format traditionnels ne permettent que des améliorations de performances incrémentales et imposent une rupture de la ligne par un facteur de rayonnement actif (ARF) compris entre 80 et 90 %, la série L1 offre une densité de transducteurs nettement supérieure dans une enceinte conçue pour répondre aux principes de la technologie PULS, permettant ainsi de produire une ligne continue pour un ARF quasiment parfait de plus de 98 %.
Chaque enceinte L1 intègre quatre haut-parleurs de graves de 15 pouces orientés vers l’avant plus deux transducteurs cardioïdes de 18 pouces montés latéralement pour l’énergie frontale et la réjection arrière, huit haut-parleurs de médiums de 8 pouces et six haut-parleurs à compression coaxiaux de 4 pouces + 2,5 pouces pour les aigus. Cette configuration coaxiale des aigus, une nouveauté de la série L, permet d’augmenter leur niveau de pression acoustique (SPL) et leurs capacités de longue portée.
L’enceinte L1 intègre vingt transducteurs et produit un niveau de pression acoustique maximal de 160 dB
Il en résulte pour l’élément L1 un niveau de pression acoustique (SPL) maximal de 160 dB par enceinte, sur une bande passante complète allant de 35 Hz à 20 kHz, offrant ainsi le meilleur rapport SPL par taille, par kilogramme et par m2 de sa catégorie. L’élément L1D à large couverture verticale, qui l’accompagne, adapte la même architecture de transducteur à un diagramme de couverture verticale progressif de 60° permettant de gérer les zones de champ proche, et atteint un SPL de 155 dB.
L’enceinte L1D étend le système L1 aux zones de proximité grâce à un diagramme de couverture verticale progressif de 60°
“Le L1 incarne le summum en matière de puissance, de bande passante et de contrôle de la dispersion jamais atteint dans la technologie des line arrays”, a déclaré Germain Simon, Director of Product Management, Loudspeakers chez L-Acoustics. “En poussant la technologie PULS à son paroxysme, nous avons battu tous les records de performance que nous nous étions fixés pour les lignes source grand format. Le L1 marque un véritable tournant pour le secteur.”
Pour les grandes productions en milieu urbain, les festivals à plusieurs scènes et les lieux sensibles au bruit, le contrôle des basses fréquences constitue un challenge permanent pour les concepteurs de système de diffusion sonore. Le système L1 adresse cette problématique dès la conception.
Une vue d’ensemble de la tournée asiatique de Joker Xue où les L1, L1D et CS1 couvrent la zone principale du public, tandis que les L2 et L2D servent de renforts latéraux, offrant ainsi le niveau de pression acoustique et le contrôle des basses fréquences requis par les productions de tournée à grande échelle
Les transducteurs de 18 pouces montés latéralement permettent de mettre en œuvre l’architecture cardioïde brevetée par L-Acoustics pour les basses fréquences, offrant jusqu’à 18 dB d’atténuation arrière entre 20 et 250 Hz, et plus de 26 dB d’atténuation en dessous de 80 Hz. L’énergie des basses fréquences est concentrée sur le public et la dispersion arrière du système est minimisée à la source. En plus du mode cardioïde garantissant une atténuation arrière maximale vers l’arrière du système, l’ingénieur système peut exploiter un mode supercardioïde pour étendre l’atténuation sur les côtés du système, très utile dans le cas de plus en plus fréquent où les artistes évoluent au niveau de la ligne de la diffusion principale.
Le CS1 applique ce même principe à la gamme des ultra graves. Doté de quatre transducteurs de 21 pouces agencés en configuration cardioïde, le CS1 permet d’atteindre un niveau de pression acoustique maximal de 150 dB et d’étendre la bande passante du système jusqu’à 25 Hz. Lors des festivals Coachella et Ultra Music Festival, où les interférences entre les scènes voisines constituent un défi permanent pour les ingénieurs de production, le CS1 a fourni la puissance et l’impact dans l’ultra grave exigées par le programme musical de ces événements, tout en préservant l’intégrité acoustique sur l’ensemble du site.
Le caisson de basses cardioïde CS1 offre un niveau de pression acoustique maximal de 150 dB jusqu’à 25 Hz
L’algorithme Autofilter de nouvelle génération étend ce contrôle aux trois dimensions. Intégré au logiciel L-Acoustics Soundvision, il permet de modeler le faisceau des basses fréquences d’un ensemble L1 afin de rivaliser, voire surpasser dans de nombreuses configurations, le contrôle des basses fréquences d’un système de sonorisation professionnel conventionnel beaucoup plus imposant et de puissance équivalente, jusqu’à 20 Hz, sans latence supplémentaire. Un simple clic dans le flux de travail standard suffit pour l’appliquer. Il en résulte une plus grande stabilité de l’équilibre tonal dans toute la salle et une atténuation des basses fréquences de l’avant vers l’arrière.
La directivité horizontale est gérée par deux modules Panflex par enceinte, offrant des diagrammes symétriques de 70° et 90°, ainsi qu’un mode asymétrique de 80°. Le L1D élargit les options à des diagrammes symétriques de 110° ou 70° et asymétriques de 90° pour la couverture en champ proche. Le contrôle vertical est intégré à la géométrie progressive préformée de l’enceinte L1, avec un couplage inter-éléments de 0,8° pour garantir la longue portée pour les festivals en plein air et de 5° pour les Aréna et les profils d’audience complexes.
Du V-DOSC au K1 puis au L1, quatre décennies d’innovation en matière de line arrays chez L-Acoustics
témoignent d’une amélioration permanente des performances dans un facteur de forme toujours plus compact
L’exploitation du nouveau système L1 en tournée apporte une solution pertinente aux aspects économiques liés à son déploiement, qui sont bien aussi importants que ses performances acoustiques. Une configuration composée de deux CS1, quatre L1 et un L1D offre les mêmes performances acoustiques qu’un système standard composé de vingt-et-une enceintes K1, tout en nécessitant 66 % d’opérations de montage en moins, moins de levage, moins de câbles et un encombrement réduit qui s’intègre parfaitement aux structures scéniques et vidéo. Le gain de poids est aussi significatif : cinq enceintes font le travail de quinze et pèsent 20 % de moins une fois suspendues. Une suspension principale composée de quatre L1 et d’une L1D pèse 1 263 kg, alors qu’un système K1 comparable nécessiterait quinze enceintes pour un poids total de 1 590 kg afin d’offrir les mêmes performances.
Sa mise en place est encore plus rapide grâce à son système de suspension à verrouillage automatique qui ne nécessite aucune goupille externe et une liaison à son contrôleur amplifié LA7.16 dédié par un seul câble SC32. Le LA7.16 propose seize canaux distincts de DSP et d’amplification, ce qui permet au système Autofilter et à la gestion cardioïde de fonctionner à la résolution de chaque élément acoustique sur l’ensemble du système suspendu. Le LA7.16 s’installe dans le rack de tournée LA-RAK III pour atteindre au total quarante-huit canaux d’amplification compatible MILAN-AVB et délivrer plus de 60 000 W de puissance dans seulement neuf unités de rack.
La tournée The Romantic Tour de Bruno Mars au Bobby Dodd Stadium d’Atlanta, en Géorgie – Photo © Diwang Valdez
Les ingénieurs de façade qui ont exploités le système L1 au cours des différents déploiements pilotes ont été unanimes dans leurs appréciations. “Ce système donne l’impression que le stade est bien plus petit qu’il ne l’est en réalité. Le fait de contrôler les basses fréquences avec un système de sonorisation entièrement cardioïde élimine pratiquement tout le bruit résiduel qui se propage habituellement dans ces espaces gigantesques. Et quand on y ajoute les médiums et les aigus les plus fins que j’ai jamais entendus, l’espace disparaît tout simplement”, a déclaré Sean “Sully” Sullivan, ingénieur du son de Bruno Mars. “Mixer sur le L1, c’est comme conduire une super car haut de gamme. Il est incroyablement réactif et puissant, ce qui me donne la liberté de développer le mix plus loin que jamais”, a déclaré Jun Zhang, ingénieur du son de Joker Xue. “Même poussées dans les extrêmes, les voix restent soyeuses et claires, sans aucune de ces aspérités que j’ai pu entendre avec d’autres systèmes. Et cela me donne encore plus confiance dans mon mix.”
Les modèles L1 et CS1 sont actuellement en phase pilote auprès d’un groupe restreint de partenaires certifiés L-Acoustics. Leur mise à disposition pour les partenaires éligibles est prévue pour début 2027.
